La Plaza de San Francisco parecía “San Antonio” en Cádiz
El año pasado, como cada año desde hace más de veinte, la plaza de San Francisco en Sevilla se convierte en gran auditorio para disfrutar de las actuaciones de los ganadores y finalistas del Concurso que cada año tiene lugar en el Gran Teatro Falla gaditano.
En el primer vídeo recojo el ambiente del montaje, pruebas y la actuación de “Cuando yo me pele” , el coro de Julio Pardo, un clásico ya en Sevilla y “La pensadora gaditana”, comparsa.
Tiene lugar este acontecimiento justo el día siguiente, sabado, a la Gran Final casi a la misma hora a la que en Cádiz está celebrandose el Pregón del Carnaval que tiene lugar en una plaza tambien de solera en Cádiz, la plaza de San Antonio.
El año pasado más de diez mil personas llenaron la plaza de San Francisco en Sevilla el 21 de febrero como recogen los videos que hoy traigo, nada que envidiar a la plaza de San Antonio en Cádiz.
Vean a “Las muchachas del congelao”. “El congelao” no es otro que Walt Disney y las “muchachas”, algunos de sus personajes.
Hoy todos los periódicos sevillanos resaltan el “retraso” de la comitíva en la que venían Melchor, Gaspar y Baltasar, ¿Tienen hora de llegada los Reyes?.
De nuevo vuelvo a sentir el cosquilleo dentro observando a Manué, ahora saltando, ahora asustado, protegiendose de los caramelazos lanzados con fuerza, ahora bostezando. Da gusto ver niños de “…teitantoos años” , con los bolsos abiertos o su gorra entre las manos esperando el maná. ¡Niños!
Cada día me resulta mas sorprendente los logros de las Bandas de Cornetas y Tambores sevillanas que de unos instrumentos tan ásperos y rigidos de tocar, han logrado con su perseverancia verdaderas “batucadas”, vean si no, los fandangos de Valverde por sevillanas que se marcaron lo “Turutas” cuando me vieron con la cámara; también “Noche de Paz”, “Sevilla tiene un color…”, etc.
Llevamos ya tres semanas de agua a diario, excepto dos, no ha parado de llover y ¡de qué forma!. El pasado 28 de diciembre en Berrocalviví uno de los días de lluvias más intensa, cómo sonaban las canales y de qué forma bajaba el agua calle abajo buscando su camino natural por cunetas, torrentías y regajos hasta llegar por fin al rio Tinto, un tinto por fin con agua, mucha agua que corría con fuerza haciala Nicoba, antes de llegar a Niebla para no morir sino darle vída a la Ria que con el Odiel forman en Huelva antes de entrar en el océano.
Hace un año, por estas fechas, circuló una felicitación con el deseo; feliz año negro, todos los presagios se quedaron corto, ¡vaya añito!. Todavía falta un día para que se vaya definitivamente, escribo esta entrada con una mano apretando la madera de la mesa y la otra en el teclado, espero que en estas horas no ocurra nada malo.
Cuando uno piensa que ha pasado por todo, que ha conocido toda clase de circunstancias y vicisitudes en lo profesional, en lo familiar, en las relaciones con amigos , etc. etc., lllega algo imprevisto que te deja tocado por impensable e inmerecido.
Estos días vívo, cómo si a mi mísmo me pasara, el dolor de un amigo muy querido que despues de haber, tenido que autoformarse, lo que se dice forjarse un porvenir, ayudar a los suyos, estar siempre con aquel que lo ha necesitdo, en periodos de bonanza y en los de dificultades, manteniendo y diciendo siempre lo que pensaba y esto, ¡ asi es la vida de cruda!, nos lleva a como ocurre en la Sinfonía número 45 de Joseph Haydn, llamada de “los adioses”, y, en concreto, su cuarto movimiento -adagio-. En el transcurso del adagio, los músicos dejan de tocar paulatinamente, abandonando su puesto uno a uno, dejando al director de la orquesta (la Filarmónica de Viena, dirigida en esta ocasión por Daniel Barenhoim, en la Sala Dorada del Musicverein de Viena en el tradicional concierto de Año Nuevo) sólo con su batuta “dirigiendo” a nadie, mejor dicho, a sí mismo.
El Director continúa en su sitio y son los componentes de la orquesta los que vuelven para finalizar la interpretación de la sinfonía. ¡La vída!
¡ Adiós al año 2009 ! Año declarado de Haydn, por cierto.
Ultimamente, esta ciudad excepto en la semana santa, parece que no acaba de encontrar su sitio. Esa es la sensación al menos que percibo, anda Sevilla, no sólo en lo urbanistíco, en los modos de vivir “los tempos” de las distintas épocas del año un poco perdida sin acabar de centrar una forma suya de acercarse a la fiestas de Pascuas, carnavales, incluso diría que hasta la feria anda con un plomazo bajo el ala.
Ciudades universales tienen perfectamente definidos sus momentos a lo largo del año que hace que los dados a la “movilidad”, cada vez más numerosos nos acerquemos a conocerlas en según qué época, sabiendo de antemano lo que vamos buscando o esperamos encontrar.
En estos días no notas en Sevilla ese ¡”ufff”!, feelin , que haga salir, encontrarte, pasear, husmear con el cosquielleo de lo que presientes que te puede hacer disfrutar.
En cambio, sin ir muy lejos, te sales al Aljarafe, a la Campiña, a la Vega o a las aldeas de la Sierra de Aracena y los Picos de Aroche, por caso y…¡Cómo cambia todo!
Uno de los enclaves más valorados en la semana santa de Sevilla es la esquina de Argote de Molina con Placentines, donde se producen las “revirás” de pasos más cotizadas, justo en la esquina que fue la tienda de “El Bacalao”, de ahí que a la calle Argote de Molina se le conozca como la cuesta de “el Bacalao” .
Pues bien, justo aquí se rodaron ayer durante toda la mañana escenas de la Knight and Day, con Cameron y Tom, ambos frente a frente, piernas de la una rodeando la cintura del otro, ella con la Giralda al fondo de la calle Placentines, por donde, después a toda velocidad subiria el deportivo gris perla ocupado por dos típos, metralleta en mano, a tiro límpio en dirección a calle Francos. Sólo faltaban las marchas de semana santa.
Paco de Lucía, en la década de los 80, recorrió los principales escenarios del mundo acompañado de sus hermanos Ramón de Algeciras (+ 2009), segunda guitarra y Pepe de Lucía, voz y palmas, que juntos con; Jorge Pardo, flauta y saxo, Carla Benavent, bajo, y Ruben Dantas, percusión, formaron el “Paco de Lucia Sexteto” al que posteriormente se incorporó Manolo Soler, Manolito Soler, baile, cajón y palmas, pasando a llamarse el espectáculo; Paco de Lucia Septeto.
Soler, fue el artista con el más grande sentido del ritmo, la medida y el compás que jamás he conocido. Gracias a el y Paco que a raiz de una recepción en la embajada de España en el Perú, a principo de los años setenta del pasado siglo, descubrieron el “Cajón Peruano” cuando estaba siendo utilizado por un grupo del país que actuaba en la citada recepción. Lo trajeron a España, convirtiendose Manolito Soler en el mayor virtuoso del uso de ese, ya reconocido instrumento de percusión.
Sentía el ritmo con tal fuerza que llegó a padecer hasta 4 infartos que le obligaron a desistir de viajar por el mundo afincandose en los ultimos años de su vida en Sevilla. Aquí colaboró con Jesus Bola participando en sus producciones musicales reconocidas mundialmente.
En 1996 presentó en la Bienal de Sevilla su espectáculo “Por aquí te quiero ver”, logrando sonidos de los artilugios más primitivos y elementales. Fue el alma de las Jornadas de Percusión, en el Teatro Central de Sevilla a las que acudían las primerísimas figuras de la percusión mundial.
Le conocí cuando algunas veces acompañaba a Raimundo Amador, a Romero San Juan y posteriormente tuve la oportunidad de, durante una temporada, llevar la luz y el sonido del espectáculo Paco de Lucía Septeto, ello me dió la oportunidad de compartir buenos ratos . Era un caballero, simpático con una gracia especial, inquieto como el rabo de una lagartíja, y con un excepcional sentido del ritmo. Hacía maravillas tan sólo acariciando la boca de una cantara con la mano, por ejemplo.
Les traigo hoy la intervención de Manolito Soler, formando parte del septeto ,ante la Catedral de Barcelona, año 1986, interpretan SICHIA (de Paco de Lucía). Observen como levanta las manos, cómo acaricia el suelo con la suela de su reluciente calzado, al tiempo que con contundencia y pianissimo taconea y anda sin apenas avanzar marcando siempre el compás, ahora los pies, ahora los dedos de las manos, observen la manera de dejar el cuerpo en “medios cuartos”, gesto de poder en el levantar las manos recordando a los buenos rehileteros. Ahí lo teneis, se mueve y revuelve en apenas tres metros y entre los grandes…
Maestro de guitarristas, el “Papa” le llamó Paco de Lucía.
No está mal andar, en Sevilla con la que está liada de “alambres” por todas partes, es además casi la unica forma de moverte. Tampoco es mala cosa pararse de vez en cuando y contemplar lo que ves, mirando siempre levantado la vista por encima de los dos metros, es la única forma de contemplar algo que merezca la pena ser visto.
Me paro hoy en la plaza del Cristo de Burgos, atrás quedó la plaza de San Ildefonso, San Leandro, su convento, la ” pila del pato” y la calle Descalzos. Aquí entre arboles centenarios, en posición de saludo, guitarra en mano izquierda y la mano derecha apoyada elegantemente en la silla está, inmortalizado por Gavira, el maestro de maestros guitarristas ; Paco de Lucía, Manolo Sanlucar, etc. .Bebió de Ramón Montoya y Javier Molina, siendo el más grande de los guitarristas acompañando al cante de Mairena, Valderrama, Pepe Pinto, la Niña de los Peines, el mayor conocedor del fandango, fue tambien un gran creador e innovador en la manera de interpretar, ” el Papa” le llamaba Paco por su sabiduría, era Manuel Serrapí Sánchez, Niño Ricardo.
VIDEO: Al principio suena la guitarra de Niño Ricardo acompañando al “Niño de la Huerta” para continuar después Paco de Lucía interpretando “Gloria a Niño Ricardo”.
Han entregado las llaves de la ciudad a la multinacional del cine y desde el domingo el centro de Sevilla ha sido cerrado, los de a pie incluso las bici hemos de dar grandes rodeos para llegar a nuestro objetívo.
El metrotren aparece con el rótulo “Sevilla” en varios idiomas y caractéres.
Taxis, coches de caballos, flamenquitos, coleguillas recostados en motos y formando grupos junto al Arquillo del Ayuntamiento que en un momento dado se ven sorprendidos por coches deportivos conducidos por “especialistas” , que desde la telefónica, giran a gran velocidad hacia el andén del Ayuntamiento, al mismo tiempo, un motorista los pasa por todo lo alto, como un rayo, procedente del Arquillo (minutos ; 1,04 y 3,32 del vídeo).
He cogido el Metrotren o tranvía, como queramos llamarle, en la Lonja justo delante del Archívo de Indias hasta el Prado de San Sebastián, fin de trayecto.
Al mísmo tiempo, desde la última estación abierta; Puerta de Jerez, me he metido en las entrañas de Sevilla para, en el Metro, hacer el mismo trayecto bajo tierra en sentido contrario y paralelo al curso del arroyo Tagarete, hasta ver la luz de nuevo en los terrenos de la antígua Pirotecnía y la Cross, hoy flamante Facultad de Derecho, estación de San Bernardo.
